Уилсона Заборы рассказывает историю Максонов, афроамериканской семьи, жившей в Питтсбурге в 1950-х годах, и в равной мере обращает внимание зрителей на слезы и до боли в животе смех.
Команда позади Заборы действительно взяли на себя впечатляющую и монументальную задачу. В прошлом его играли одни из самых ужасно талантливых актеров, которые у нас есть: Виола Дэвис, Дензел Вашингтон, Ленни Генри, Джеймс Эрл Джонс. Более того, это только вторая игра Кембриджа с полностью черным составом, следующая за прошлогодней. Макбет , который также был направлен Саския Росс. Это неизбежно оказывает давление на постановку, поскольку высекает необходимое пространство для чернокожих на задыхающейся белой сцене театра. Вопрос был в том, сможет ли гипс справиться с такой нагрузкой на плечи.
Действие пьесы вращается вокруг Троя Максона, персонажа, сильно пострадавшего от жестокого воспитания, времени в тюрьме и его спортивных мечтаний, разбитых в среде, где доминируют белые. Он застрял в тупике, похоронен под своим сдерживаемым гневом, вызванным тяжестью истории и мужественности, а также ожиданиями семьи, отцовства и любви. Его семья наступает на скорлупу вокруг его негабаритного и запутанного персонажа, в результате чего возникает напряженность, которая нарастает и держит публику в напряжении.
Предоставлено: Джей Парех.
Выдающийся актер в этой постановке действительно был Питер Адефиойе , играя Трою. Отхлебнув из бедренной фляжки, он был весь как гусиные лапки, из прочной кожи, с потрепанными шнурками и грубыми руками, проникнутыми той сладостью, которая может вырасти только из трещин на тротуаре. Adefioye Прекрасно передает сложность этого персонажа, разбитого между его желанием жить настоящим моментом и его стремлением к лучшей жизни, приземляясь где-то посередине и измеряя свою жизнь каждым чеком. Его высокий персонаж рассыпается сцена за сценой, точно так же, как ваши родители медленно превращаются из столпов мудрости в простых смертных с трещинами и фальшивыми улыбками, когда вы вырастаете.
Предоставлено: Джей Парех.
Однако его болезненно нереализованный потенциал сочетается с двумя сыновьями, полными надежд. Хотя иногда довольно деревянное, игра Амин Абдельхамид и Кристофер Дин в основном улавливал эти проблески бодрости.
То же самое можно сказать и о Майя Бейли-Брандгаард ; в определенные моменты высокого напряжения публика была полностью очарована, и не было различия между актером и ее персонажем.
Однако часто казалось, что она и многие актеры в пьесе слишком застенчивы, слишком осознают аудиторию и давление этой важной пьесы, думая о точной формулировке своих строк, а не об эмоциях сцены. . Эти нервы также делали кульминационные моменты довольно нереальными, не совсем зацепляя публику. Тем не менее, это могло быть просто эффектом премьеры.
Предоставлено: Джей Парех.
Особенно впечатляющий подвиг режиссера Саския Росс было ее творением и тьмы, и света в пьесе. В одну минуту аудитория начинает смеяться над милым персонажем Гейба ( Рослинн Ампома ), затем снова приступили к лечению запыхавшегося желудка, а затем на краю наших сидений, очарованные сладко-горькой нежностью общей песни Кори и Рейнелла.
Еще одним звездным аспектом пьесы было использование символического и одноименного забора в качестве физической 4-й стены, которая одновременно улавливала напряжение и создавала впечатление, будто зрители были вуайеристами, разглядывающими этот кусок реального мира.
В общем, этот спектакль стоит посмотреть. Он играет такую важную роль в нынешнем движении за то, чтобы сделать Кембриджский театр терпимым не только к черным актерам, но и к черным историям, которое ведет вдохновляющий Росс. Однако его важность коренится не только в его политике; это игра, полная потенциала, которая будет реализована только при большей уверенности и поддержке.
Заборы будут проходить в 19:00 в игровой комнате Corpus до субботы 11 ноября.
4/5 звезд
